Обратная связь | Рекомендовать | В избранное | Сделать домашней
          
Самое главное
- Новости сайта
- Видеошкола акустика
- Разбор песен видео
- Видеошкола open G
- Гитарные статьи
- Другие видеошколы
- Форум
- Статьи
- Карта сайта

Не менее важное
- О сайте и создателях
- Мой старый сайт
- Контакты и реклама
- Гитарные ссылки

Реклама

Литература

Занимательная теория музыки стр.19

Более высокую ступень осознания человеком самого себя находим в открытиях археологии. Рисунки первобытного человека, сохранившиеся на стенах пещер до нашего времени, свидетельствуют о зарождающейся способности к абстрагированному мышлению. Появление письменности свидетельствует о высокой степени развития этой способности. Беспрерывно совершенств} я свой разум, человек создал и продолжает создавать новые науки и искусства, накапливать огромные ценности в технике.

Среди искусств самое абстрактное, самое опосредованное в смысле выражения и в то же время самое выразительное по силе воздействия — это музыка.

Возвращаемся к четырехструнной лире. Во времена ее господства музыка, бывшая покорной служанкой поэзии, стремилась к «самостоятельности». Наверное, если не самому Орфею, то другим музыкантам надоело бренчгть только на четырех струнах. Попробовали увеличить их количество. И вот постепенно стали появляться новые инструменты. Их строй нашли, пользуясь известным со времен Пифагора подобием в простых соотношениях звуков по квинтам: фа—до—соль — ре—ля —ми—си.

Присмотрись к положению каждого последующего звука, начиная от до в этом ряду квинт. Оно симметрично по отношению к предыдущей и последующей квинтам. Иначе говоря, фа относится так к до, как До — к соль-, до в свою очередь относится к соль так же, как соль — к ре и так далее. А вот как выражается эта цепочка квинт в числах:

фа

до

соль

ре

ля

ми

с и

Т

Т

Т

"8“

Эта симметричная схема уникальна', она наглядно иллюстрирует единственную возможность визуально-акустического расположения звукоклавишной последовательности <)<>—ре- vu—фа соль—ля—си в равновеликих интервалах.

Внимательно присмотрись к соотношению звуков и чисел, наиди и сыграй их на клавиатуре рояля (пианино), вслушайся и хорошенько постарайся запомнить (зрительно и на слух). Числовые показатели каких звуков обнаруживают симметрию?

Не будем подробно описывать весь процесс преобразования звукоряда у разных народов и в разные времена. Не будем также прослеживать всю историю развития клавишных инструментов, в которых квинтовый ряд был уже преобразован в ступенчатый. Названия ступеней получили от начальных букв латинского алфавита — А (ля), В (си-бемоль), С (до), D (ре), Е (ми), F (фа), G (соль).

Клавишные инструменты постепенно завоевали положение ведущих в музыкальной культуре всей Европы. Их строй менялся за столетия раннего и позднего средневековья. Появившаяся поначалу одна черная клавиша среди целого ряда белых (читатели, надеемся, без труда представляют себе клавиатуру) имела цель ликвидировать тритон фа—си, который по причине трудности интонирования считался «дьяволом в музыке». Дело в том, что вторая ступень звукоряда В (си-бе-моль) была единственной в своем роде существующей в «двух экземплярах»: b-moll (круглая), когда нужно было спастись от дьявола и Ь carre или В quadratum (квадратная), когда дьявол не грозил. Предлагаем соединить эту латинскую букву, только в русской транскрипции так, как она произносится, с последующим словом, также русифицированным, в одно слово. Посмотрите и запомните, что получилось.


⇐ вернуться назад | | далее ⇒
Юзверь


Добро пожаловать,
Guest

Регистрация или входРегистрация или вход
Потеряли пароль?Потеряли пароль?

Логин:
Пароль:

Сейчас онлайн
ПользователейПользователей: 0
ГостейГостей: 12
ВсегоВсего: 12


Powered by SLAED CMS © 2005-20013 SLAED. All rights reserved.